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    舞蹈劇場《十面埋伏》是楊麗萍2015年的新作，作品創(chuàng)作歷時(shí)一年多，是楊麗萍繼舞劇《孔雀》之后，又一全新概念的舞臺作品。

    作品《十面埋伏》取歷史故事和典故為素材，但是卻用現(xiàn)代的手法進(jìn)行表達(dá)。整部作品以蕭何的來去為主線，蕭何時(shí)而是歷史中的人物，時(shí)而是現(xiàn)實(shí)中的人。楊麗萍運(yùn)用了主觀與客觀不斷交替的方式進(jìn)行表達(dá)，蕭何既是歷史的“參與者”，也是歷史的“旁觀者”，這種運(yùn)用甚是巧妙。蕭何經(jīng)歷和旁觀了“十面埋伏”、“霸王別姬”和“四面楚歌”，整部作品就在蕭何主體、客體交替之下進(jìn)行著。

    本劇不僅融合了中國古典名曲，更融入了京劇及功夫等傳統(tǒng)藝術(shù)元素，并邀請京劇裘派傳人裘繼戎，參與編導(dǎo)與演出。同時(shí)，也特邀了“昆明市歌舞團(tuán)”及“云南省京劇院”進(jìn)行聯(lián)合創(chuàng)作及出品。在植根于中國傳統(tǒng)文化的同時(shí)，《十面埋伏》更帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩，以現(xiàn)代舞為主調(diào)，融合舞蹈、行為、裝置等綜合藝術(shù)語言創(chuàng)造了“舞蹈劇場”，是楊麗萍在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作上的又一次全新的嘗試，也是將傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)融入當(dāng)代文化語境的一次大膽實(shí)踐。

    楊麗萍說，《十面埋伏》不僅在于傳統(tǒng)的復(fù)蘇，還有更多的“現(xiàn)代意義”。“埋伏，不僅僅是古人的恐懼，現(xiàn)代人也有，我們每個(gè)人都在被埋伏—外界的，心靈的，時(shí)時(shí)刻刻。這是很現(xiàn)代也很普遍的人性的東西。”她想用這部現(xiàn)代舞劇，告訴大家如何避免被“埋伏”的恐懼，也希望大家能在6月1日走進(jìn)劇場，去親自感受。